蜂巢（北京）當(dāng)代藝術(shù)中心榮幸地宣布，將于2019年12月14日至2020年2月21日舉辦"知微見著：東亞藝術(shù)家眼中的小世界"展，邀請29位中、日、韓三國當(dāng)代藝術(shù)家參展。本次展覽以B展廳呈現(xiàn)，參展作品的媒介主要以架上繪畫為主，試圖呈現(xiàn)東亞區(qū)域藝術(shù)家以小幅作品展示眼中的世界。
　　在古今中外藝術(shù)史上，以擅長畫小幅作品聞名于世的畫家或者流派，并不鮮見。宋代的院體畫一派，尺幅不大的小品、冊頁和扇面既是其中創(chuàng)作的大宗，如趙佶的《桃鳩圖》、趙大亨的《薇省黃昏圖》、李嵩的《骷髏幻戲圖》、劉松年的《秋窗讀易圖》、李迪的《紅白芙蓉圖》、林椿的《果熟來禽圖》、馬遠的《白薔薇圖》、魯宗貴的《吉祥多子圖》等，以及大量的無可考查的佚名小品，尺幅雖小，但在有限的空間中達到驚人的表現(xiàn)力，讓這些作品成為中國藝術(shù)史上的典范。
　　與院體畫主要服務(wù)于宮廷貴族不同，十七世紀流行于荷蘭地區(qū)的美術(shù)流派"荷蘭小畫派"，其藝術(shù)家則是有意識地擺脫貴族和教會的控制，以服務(wù)于市民階層為宗旨，描繪對象則選擇靜物、風(fēng)景和風(fēng)俗為多，更加廣泛地面向世俗生活社會，多元化的審美需求使藝術(shù)創(chuàng)作的題材擴大了，表現(xiàn)形式也越來越多樣。代表藝術(shù)家如格拉爾德o特鮑赫（Gerard ter Borch）、皮特o德o霍赫（PieterdeHooch）、加布里爾o梅蒂綏（Gabriel Metsu）、約翰內(nèi)斯o維米爾（Jonhannes Vermeer）等，都創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀小幅作品。維米爾的代表作《戴珍珠耳環(huán)的少女》和《倒牛奶的女仆》，是藝術(shù)史上無法忽略的經(jīng)典油畫，尺幅卻比八開紙大不了多少。
　　盡管受展覽空間及市場因素的影響，當(dāng)代藝術(shù)中追求和迷戀作品大尺幅表現(xiàn)方式，不可否認已成為創(chuàng)作的一種趨勢。但小尺幅作品的面世似乎并沒有因此受到影響，藝術(shù)家的隨心而就、率性為之，既記錄了日常的藝術(shù)思考，也展現(xiàn)了各個時期的創(chuàng)作體會，相較莊重完整、氣勢恢宏的大幅作品，小幅作品反倒在方寸之間顯現(xiàn)出藝術(shù)家更加真實和細膩的一面。所謂的知微見著、小中見大，在咫尺之間同樣領(lǐng)略到作品的宏大格局與微妙之處。
　　另外，除尺幅大小因素，此次展覽主要展示的是中、日、韓藝術(shù)家的創(chuàng)作。作為東亞地區(qū)最重要的組成，這三個國家的文化傳統(tǒng)以及當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作，在美學(xué)方向上具有較大的共性。如果說西方藝術(shù)存在著一個系統(tǒng)性的美學(xué)體系，那么，代表東方藝術(shù)的美學(xué)系統(tǒng)，毫無疑問與這三個國家有關(guān)，與生活在這些國家中的優(yōu)秀藝術(shù)家有關(guān)。《中庸》所言"盡精微，致廣大"，希望通過這次小幅作品展，既能體現(xiàn)藝術(shù)家個體精微的創(chuàng)作風(fēng)格，也能呈現(xiàn)東方美學(xué)根性的廣大。