誰是梁紹基？

梁紹基，當(dāng)今中國重要的當(dāng)代藝術(shù)家之一。

在過去的三十多年里，他專注于在藝術(shù)與生物學(xué)、裝置藝術(shù)與雕塑、新媒體以及行為藝術(shù)的交匯點(diǎn)上進(jìn)行深入探索。他的創(chuàng)作持續(xù)圍繞以蠶的生命歷程，通過與自然界的微妙互動(dòng)，探討時(shí)間、生命以及人性的深刻主題。

梁紹基視蠶絲、蠶繭、蠶蛹、蠶蛾、蠶砂、蠶尿，乃至蠶食桑、吐絲、化蛾之聲音，氣味都是蠶生命釋放的遺存，并作為創(chuàng)作媒介，也成為了他最代表性的藝術(shù)語言。

在近40年的藝術(shù)生涯，梁紹基在國內(nèi)外享有盛譽(yù)，超過一百次的展覽歷程見證了他的藝術(shù)成就，其作品深受認(rèn)可被多個(gè)國際知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)珍藏，并屢獲殊榮。

2009年，梁紹基曾獲得克勞斯親王獎(jiǎng)，其頒獎(jiǎng)用詞是“中國的概念藝術(shù)家”“藝術(shù)中有自然，自然中有藝術(shù)冥想的創(chuàng)作方法”“探索自然、文化與人性、社會(huì)的關(guān)系”“特殊的互動(dòng)”……….

著名策展人侯瀚如亦對他給予了高度評價(jià)，形容梁紹基是一位充滿熱情、深刻洞察現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)家，同時(shí)又保持著獨(dú)立和超凡脫俗的藝術(shù)風(fēng)格，使他在世界藝術(shù)界中獨(dú)樹一幟。

蠶絲，自然有機(jī)物，柔軟溫暖。

玻璃，人造無機(jī)物，堅(jiān)硬冰冷。

在我們的慣常思維中，似乎很難將這兩種截然不同的材質(zhì)聯(lián)系在一起。

作為與蠶打了三十四年交道且屢獲殊榮備受認(rèn)可的藝術(shù)家，梁紹基為何要另辟蹊徑接觸一種完全陌生的材料，又要如何在與“玻璃”的面對面中探究和突破？

突破與實(shí)驗(yàn)：玻璃作為新材料

“實(shí)驗(yàn)是創(chuàng)造的驅(qū)動(dòng)器。藝術(shù)家探索新材料，不僅是為了創(chuàng)造新的藝術(shù)形式語言，而是在好奇地追問，反思，發(fā)現(xiàn)其潛能——一種可能性之中獲得自我解放。”

——梁紹基

如梁紹基所言，此次與上海玻璃博物館的合作項(xiàng)目，最重要的是期間“實(shí)驗(yàn)的過程”，而非僅僅是最后作品的呈現(xiàn)。

梁紹基以“冒險(xiǎn)者”的精神，不斷試驗(yàn)新的技術(shù)和概念，探求玻璃的未知潛能。他的每一次嘗試，每一次探索，都成為了此次藝術(shù)創(chuàng)作的一部分，展現(xiàn)了對觀念和材料的深入理解。

在歷時(shí)四年的項(xiàng)目歷程中，梁紹基突破玻璃原有的強(qiáng)工藝性，探尋工藝材料之上附著的精神性，甚至將工藝本身變成一種精神。梁紹基的實(shí)驗(yàn)態(tài)度不僅掙脫了玻璃這一材料的傳統(tǒng)工藝性限制，而且深入探索了材料本身所蘊(yùn)含的精神性。這種探索超越了物質(zhì)的表面，將“玻璃”本身轉(zhuǎn)化為一種精神表達(dá)的載體。

鼓勵(lì)藝術(shù)家的創(chuàng)造力、想象力、實(shí)驗(yàn)精神，這也正是上海玻璃博物館“退火”項(xiàng)目的重要意義。

水火之間

溶熔之幻

“光是時(shí)間、生命、存在、歷史、社會(huì)、涅槃、溶熔的幻化。在認(rèn)知‘光之道’的過程中，絲光和玻光邂逅了。”

——梁紹基

梁紹基從未停下對于“光”的追逐和思考。從1988年那一束穿過小窗照射在絲框上的光，到2023年折射世間百態(tài)于水火相克相生間孕育的流變幻象之光。

光納萬物，虛歸實(shí)現(xiàn)。

絲光、玻光、水光、火光……

水和火，自古以來被視為自然界中最基本的元素之一，它們不僅是玻璃誕生的關(guān)鍵條件，更深刻象征著生命的起源、變革和終結(jié)。在水火交織的復(fù)雜過程中，共同創(chuàng)造、映射了一個(gè)充滿變化的世界。

“幻”在此處亦成為了一個(gè)關(guān)鍵字，幻象疊嶂，光影迷離，正也暗合了玻璃這一獨(dú)特第四態(tài)——既非固態(tài)、液態(tài)也非氣態(tài)的隱喻。 它不僅是對蠶生死輪回的象征，也是生命多樣性和變幻無常的完美體現(xiàn)。

有機(jī)與無機(jī)、自然與城市、歷史與當(dāng)下、生命與死亡、創(chuàng)造與毀滅……大千世界永遠(yuǎn)存在于一種永恒流轉(zhuǎn)之中的過程狀態(tài)，永不停歇地循環(huán)轉(zhuǎn)化，但又從未真正抵達(dá)終點(diǎn)。

在此次展覽中，梁紹基以玻璃為觀眾創(chuàng)造了一片迷幻、殘酷、神秘又光怪陸離的世界。線性的時(shí)間在這里被涂抹被扭曲，作品和所在場域共同構(gòu)成了奇特的“廢墟感”，讓觀者無法清晰地辨認(rèn)是當(dāng)下所發(fā)生之事，亦或是未來重新發(fā)掘的考古遺址。“幻”并非單純的視覺游戲或敷衍的迷惑，而是成為了探尋真實(shí)與虛幻、有形與無形之間界限的工具，是對混沌狀態(tài)下生命本質(zhì)的反思。

再問與解放：誰是梁紹基？

我是誰？我是如何存在？存在的意義又是什么？

這些都是世人所思慮一生或許都未曾有答案的問題。

梁紹基始終將“過程藝術(shù)”視為賦予他創(chuàng)造的契機(jī)和自由冥想，幫助藝術(shù)家構(gòu)筑一條與天、地、神、人對話，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)一條藝術(shù)家實(shí)現(xiàn)自我解放的路，重新認(rèn)識(shí)“存在”的意義。

在此次“退火”項(xiàng)目中，剝離我們所能看到的令人驚嘆雄心之作的表象，底色深處是關(guān)于人性、時(shí)間、歷史、自然、社會(huì)得到了深刻的探討，是構(gòu)建“何為人”的再思考。

歷時(shí)四年的“退火項(xiàng)目”不僅是鼓勵(lì)藝術(shù)家擺脫玻璃材料邊界的束縛，亦是藝術(shù)家梁紹基對于自身“存在”的確認(rèn)、追問、重構(gòu)和再解放。

梁紹基是誰？

誰是梁紹基？

當(dāng)然，

我們也非常樂意將這個(gè)問題留給各位觀者。

2024年1月14日，期待您的到來。

關(guān)于藝術(shù)家

梁紹基，1945年生于上海，現(xiàn)工作和生活于浙江天臺(tái)。

梁紹基在中國美術(shù)學(xué)院師從萬曼研究軟雕塑。三十余年來，潛心在藝術(shù)與生物學(xué)，裝置與雕塑、新媒體、行為的臨界點(diǎn)上進(jìn)行探索，創(chuàng)造了以蠶的生命歷程為媒介、以與自然互動(dòng)為特征、以時(shí)間、生命為核心的“自然系列”。他的作品充滿冥想、哲思和詩性，并成為虛透絲跡的內(nèi)美。

重要展覽：一個(gè)柔軟的著陸地，克里夫蘭當(dāng)代藝術(shù)館，美國（2023）；四兩千斤：梁紹基、楊詰蒼雙人展，吳文化博物館，蘇州（2023）；梁紹基：蠶我 我蠶，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，上海（2021-2022）；物質(zhì)的魅力: 來自中國的材料藝術(shù)（巡回展），洛杉磯郡藝術(shù)博物館、Smart藝術(shù)博物館（芝加哥），美國（2019-2020）；梁紹基：恍，木木美術(shù)館，北京（2018）；庫里巴蒂當(dāng)代藝術(shù)雙年展，奧斯克·尼邁耶博物館，庫里巴蒂，巴西（2017）；梁紹基：雲(yún)上云，中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，杭州（2016）；藝術(shù)怎么樣？來自中國的當(dāng)代藝術(shù)，阿爾里瓦科展覽館, 多哈，卡塔爾（2016）；梁紹基：元，香格納畫廊，上海（2015）；藝術(shù)之變，海沃德美術(shù)館，倫敦，英國（2012）；云，梁紹基個(gè)展，香格納H空間，上海（2007）；第三屆上海雙年展，上海美術(shù)館，上海（2000）；第五屆里昂雙年展，里昂，法國（2000）；第六屆伊斯坦布爾雙年展，伊斯坦布爾，土耳其（1999）；第四十八屆威尼斯雙年展，威尼斯，意大利（1999）；中國現(xiàn)代藝術(shù)展，中國美術(shù)館，北京（1989）等。

梁紹基于2002年獲中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)（CCAA）；2009年獲克勞斯親王獎(jiǎng)。

關(guān)于退火

“退火”是玻璃藝術(shù)創(chuàng)作中必不可缺的重要一環(huán)，也是玻璃最終成型的關(guān)鍵所在。炙熱的熔料在上千度的溫度下被塑型，隨后經(jīng)過加熱- 保溫 - 慢冷 - 快冷四個(gè)退火步驟，使其減緩冷卻速度的同時(shí)降低玻璃的永久應(yīng)力。過程中變化種種雖可控，但亦有天數(shù)。期間，結(jié)果的未知性和偶然性也帶給玻璃作品不可預(yù)知的宿命，令人著迷。“退火”既充滿不確定性又具有無限可能，故上海玻璃博物館當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目以此為名。如同退火工藝之于玻璃創(chuàng)作的不確定性。

自2015年開始的“退火”項(xiàng)目邀請不同的當(dāng)代藝術(shù)家從各自視角出發(fā)，利用玻璃的強(qiáng)大可塑性，不斷挑戰(zhàn)這一材料的邊界，為觀眾和業(yè)界帶來了精彩紛呈的作品，將玻璃的無限可能展現(xiàn)得淋漓盡致。